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从画中神韵到书上风华,“大系”摄影师章益林的十三载春秋——我在全球博物馆拍古画
2019-01-29 13:24    国家旅游地理网

从画中神韵到书上风华,“大系”摄影师章益林的十三载春秋——我在全球博物馆拍古画

  编者按:在浙江,有这样一群人。他们来自各行各业,却拥有共同的特点:坚守初心,踏实肯干,精益求精,传承创新。光阴,在他们的指尖流转,在他们的内心升腾,最后汇聚成改变浙江的强大力量。今日起本报《人物》版推出“浙江能人”系列报道,首篇为你讲述“中国历代绘画大系”巨典背后摄影师章益林的故事。

  由浙江大学、浙江省文物局编纂出版的“中国历代绘画大系”(以下简称“大系”)项目,是习近平同志2005年亲自批准、高度重视,各级各部门大力支持、海内外文博机构与学者积极参与的一项规模浩大的国家级重大文化工程。项目在全世界范围内对现存自先秦至清代的12250余件纸、绢、麻等质地的中国历代绘画作品进行了搜集、整理、编纂、出版,受到了海内外专家学者的广泛好评。

  2018年最后几天,摄影师章益林又一次站在四川博物院的大门前。脚边的几个大号行李箱和他一起从杭州飞抵成都,里面装着75公斤重的拍摄器材。

  川博典藏部书画组的文博馆员张玉丹,已很熟悉眼前这位个子高挑、头发留得略长的浙江人:他只为拍画而来。

  走进摄影室,本次将要拍摄的20多件明清古画原件,已从库房提出、运来。

  调试妥当后,章益林走到相机后面,准备按动快门。张玉丹意识到,又一传世名作的容颜将被永久记录,收入“中国历代绘画大系”巨典,在新时代重炫亮色。

用一架胶片相机,记录传世古画神韵

  为探访“大系”编纂出版背后的秘辛,记者找上章益林,前后参与项目的人员数以百计,但10余年间,只有他经常出现在图像采集第一线,从而总能亲眼目睹历代绘画真迹。

  《我在故宫修文物》热播,让许多人第一次感受到文物保护工作的温度和质地。而这个“我在全球博物馆拍古画”的年轻人,用自己的镜头帮助散佚四方的文物珍宝百川归海,催动每个“大系”读者心中对民族文化的温情和敬意。

  2018年,“大系”项目实施的第15个年头,图像采集工作已进入收尾阶段。这一年,章益林辗转在云南、四川、天津等省市的博物馆,补拍明清画全集拟收录的作品。

  他使用一架看起来非常特殊的相机拍摄古画,曾经无数次引起各大博物馆合作者们的好奇——相机带着长长可伸缩的皮腔,靠一张四四方方的胶片感光;拍照时,要把身子钻进黑色遮光布里去……就像半个世纪前的中国人在老式照相馆里拍照的情形。

  为什么非要这么拍?

  浙江大学出版社,“大系”制作部门设在这里。章益林坐在桌前,手里翻动着一块20厘米见方的胶片,向记者解释“大系”团队多年来坚持的技术选择:“胶片可以更大程度地还原中国画独特的水墨滋润感、层次感以及颜色的厚重感。”

  这个中国美术学院的毕业生清晰地回忆起大学专业课堂上讲授的内容:光线,穿过镜头的小孔,不经过任何其他中间媒介的“转译”,直接被胶片定格。在数码拍摄大潮中沉寂的传统技术,拍摄中国画时却展现出独特的优势。

  中国绘画含有大量的中性灰色,这是中国画的重要特点。这种水墨画的灰色有无限的级数,而在数码成像中,次黑场至灰色部分的色彩层次表现能力较弱。“唯有使用胶片拍摄,才能让被岁月不断侵蚀破坏的中国古画以目前最高精度、最高质量、最为真实的面貌永久保存。”

  并且,“大系”团队要为研究者和学习者带来纤毫毕现的古画细节,就必须用上这么大尺寸的胶片才能实现:为了做局部原大或放大,不仅要拍摄整张图像,还要拍局部图像。

  “咔嚓”一声,快门开合,古画的质地和神韵在一瞬间被全部收进这个小小的匣子里。拍得怎么样?现场看不到。得等胶片洗出来,当中要隔好几天。

  “万一这张拍坏了怎么办?”

  “这项工作容不得万一。”

  一张画作只有一次拍摄机会!担任“大系”项目摄影师至今,章益林在古画前按下两万多次快门,没有一张照片出现失误。“大家看我拍照似乎很容易。”他说,“其实我精神压力大极了。”

  胶片摄影的一切都关乎光,画作打开、挂起,章益林先拿一支测光表,读出画幅两端的曝光数值。这是为了确保整幅画都处在一个均匀的光照环境中,否则照片明暗就会失真。

  古画距离今天的时间长短各异,墨色和质地千差万别,需要的曝光量各不相同。“立轴、册页、手卷、扇面……根据画作的不同形制,我也要在心里迅速加减曝光量。”调试光圈,还必须参考相机皮腔当前的长度,所以章益林随身带把卷尺。

  纸寿千年,绢寿八百。这些古画打开一次就损伤一次,紫外线、空气中的微生物等都会对其造成不可逆的影响,因此文物保管极为严格。章益林为每幅画拍摄的时间以秒计算。大尺寸的画作需要分段拍摄,每一次都要准确衔接。古画绝对禁止触碰,他得记住画面中的各种细节作为分段的标志。

  拍摄开始后,他进入“物我两忘”的状态:构图,对焦,调光圈,按快门,换胶片,一气呵成。“短短几分钟里,大脑飞速运转,心中默念各种技术参数,谁和我说话都听不见了。”

拍画十三载,经典作品成为深深牵挂

  这副全身心投入为古画拍照的状态,在章益林身上持续了13年。

  2006年,他还没从中国美院毕业。“大系”项目一位负责人找到他:“给你个活儿。”

  “我当时以为两个月就能完事。”章益林回忆起来,笑了。

  他在校学的是西洋画,平时熟知的是莫奈、梵高,对中国画的认知只停留在艺术史教材的几页文字上。中国历代绘画穿越时空的艺术魅力,为他打开了一扇全新的大门。

  他接到的第一个任务,就是去日本。在大阪市立美术馆,章益林平生第一次看到宋画的真迹。那是南宋画家龚开的名作《骏骨图》,一匹瘦骨嶙峋的老马漫步风中,腰间肋骨历历可数,而神态中仍有千里之志。

  “整幅原作在眼前展开,扑面而来的强烈气息让我深深震撼。”章益林说,“很久之后我才意识到,一个从未接触过中国传统绘画的人,一开眼就是中国画的高峰——宋画,五体投地的叹服是最自然的反应。”


来源:浙江文物网   作者:网络综合  编辑:
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