新诗患了流感
摘要：国家旅游地理2月2日 近期我读了一些新人的新诗集，它们的共同点是：意识到处流动，通感玩得很熟，词性随意更换，不要任何逻辑，想象十分发达，形象五花八门。可以断言，作者们热爱诗歌艺术，的确有些才华。 但同时也令人困惑，不敢恭维。困惑之一是看来看去
国家旅游地理2月2日 近期我读了一些新人的新诗集，它们的共同点是：意识到处流动，通感玩得很熟，词性随意更换，不要任何逻辑，想象十分发达，形象五花八门。可以断言，作者们热爱诗歌艺术，的确有些才华。
但同时也令人困惑，不敢恭维。困惑之一是看来看去、想来想去，还是不知道作者要表达什么，诗中到底包含着什么感情，什么思想。好像除了文字一无所有，真的是“到语言为止”了。于是我想，那些被他们印在纸上的描写对象，既然不被赋予任何思想感情，就让它们原封不动地摆在那里吧，何必劳你把它们搬到诗中？困惑之二是一律没有结构，无所谓开头结尾，更谈不到从艺术上讲究怎样布局了。我国诗文传统中的起承转合已经被丢弃得干干净净。困惑之三是，有些诗故弄玄虚，以假代真，类似足球运动员在禁区内的假摔。专找些莫名其妙的感受以显其新奇，他们不是在说出人之所想，而是在自语人之不想。
这种症候已像流感一样地在相当多的新诗中传染着。
中国的新诗每年有几十万首拥挤在这种小胡同里，还能对它抱多大的希望！
非诗的标题
诗的语言应当是美的，精炼的；诗的题目也应当是美的，由于需要有概括性则应当更精炼。但是有些诗的题目在这方面太不讲究。近日收到一份诗报，随手一翻，就有这样一些标题：《死的心平气和》《水中放屁》《相信大腿》《导演 请不要这样安排我的人生》《你是不是我今生最美丽的邂逅》《我讨厌夏日午后林间不休的蝉噪》《什么问题对于她都不成为问题》，一看题目，就有一种非诗的感觉，也许其内容有可取之处，却不想读下去了。我假设，如果徐志摩的《再别康桥》把题目换成《当我又一回离开剑桥大学的时候我觉得我什么都没有带走》，读者会有什么印象？
但同时也令人困惑，不敢恭维。困惑之一是看来看去、想来想去，还是不知道作者要表达什么，诗中到底包含着什么感情，什么思想。好像除了文字一无所有，真的是“到语言为止”了。于是我想，那些被他们印在纸上的描写对象，既然不被赋予任何思想感情，就让它们原封不动地摆在那里吧，何必劳你把它们搬到诗中？困惑之二是一律没有结构，无所谓开头结尾，更谈不到从艺术上讲究怎样布局了。我国诗文传统中的起承转合已经被丢弃得干干净净。困惑之三是，有些诗故弄玄虚，以假代真，类似足球运动员在禁区内的假摔。专找些莫名其妙的感受以显其新奇，他们不是在说出人之所想，而是在自语人之不想。
这种症候已像流感一样地在相当多的新诗中传染着。
中国的新诗每年有几十万首拥挤在这种小胡同里，还能对它抱多大的希望！
非诗的标题
诗的语言应当是美的，精炼的；诗的题目也应当是美的，由于需要有概括性则应当更精炼。但是有些诗的题目在这方面太不讲究。近日收到一份诗报，随手一翻，就有这样一些标题：《死的心平气和》《水中放屁》《相信大腿》《导演 请不要这样安排我的人生》《你是不是我今生最美丽的邂逅》《我讨厌夏日午后林间不休的蝉噪》《什么问题对于她都不成为问题》，一看题目，就有一种非诗的感觉，也许其内容有可取之处，却不想读下去了。我假设，如果徐志摩的《再别康桥》把题目换成《当我又一回离开剑桥大学的时候我觉得我什么都没有带走》，读者会有什么印象？
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