网络作家富豪榜，一碗虚幻的励志鸡汤
摘要：国家旅游地理2月1日 11 月 26 日， 2012 年中国网络作家富豪榜公布，网络作家唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆，分别以 3300 万、 2100 万、 1800 万的版税收入，排在该榜前三位。前 20 位上榜作者在 5 年内获得 1.77 亿元的个人财富。（《华西都市报》 11 月
国家旅游地理2月1日 11月26日，2012年中国网络作家富豪榜公布，网络作家唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆，分别以3300万、2100万、1800万的版税收入，排在该榜前三位。前20位上榜作者在5年内获得1.77亿元的个人财富。（《华西都市报》11月26日）
所有成功人士的曝光，都容易成为励志鸡汤。在看到“网络作家富豪榜”中的名字与收入情况后，许多网友表示，自己不仅又相信文学了，而且开始认识到“码字”是多幸福的一件事。也有许多网友哀叹，人家“码字”码来了几千万，而自己“码字”却码不来一位女朋友，差距之大，令人唏嘘。
存在即合理。网络文学作为一种新的文学形式，能够出现在网络上并且受众颇多、市场繁荣，本身证明了网络文学的一定魅力和创作水平。网络文学能取得这样的成就，与以天下霸唱、唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆为代表的网络作家的辛勤耕耘有莫大的关系，他们每一个人都功不可没。或者直接可以说，没有他们，便没有网络文学的今天。
“网络作家富豪榜”之中的每一位写手，都曾经经历过寂寞或者落魄。当下作家的版税极低，如唐家三少者，也是从“千字一分钱”的低水平劳作中走出来的。我国的基本稿酬标准已经有12年没有修订了，即便12年间，CPI已经飘到了天上，房价已经“套牢”了大部分中国人，国家的贫困线标准已经提升到了每年2300元，版税的标准仍然是雷打不动。因此，我们必须要向将网络创作坚守到现在的所有作家致敬。
可是，“网络文学富豪榜”上那些疯狂的数字，也仅仅是一些符号。这些符号，就像他们的作品一样有些虚幻，有些缥缈。一者，网络作家的水平优劣并非是金钱和数字可以表示。比如说，唐家三少，在许多读者心目之中，可能是一位好作家，但是，其高产似乎也在说明玄幻小说的“不假思索”与“粗制滥造”。据了解，唐家三少是一位每天码字上万的“码字狂人”。因为量产丰富，有网友质疑过唐家三少的手为什么没有抽劲，是不是请了一个“加强连”在帮其码字。这些质疑，其实都是在质疑网络文学的低劣水平。这个道理就像，你不能用金钱来评价是郭敬明优秀还是韩寒优秀一样。
二是，与传统文学、严肃文学相比，网络文学比的是码字的速度。有速度，难免无内容。因此，网络文学多以所谓的玄幻小学类居。至于现实关照，则是少之又少。因此，网络文学之中极少有《白鹿原》式的史诗叙事，极少有如《蛙》一样对于当下政策的现实批判，也极少有《生死疲劳》那般对荒谬历史发展阶段的讽刺。当然了，文学只需要叙述，不需要阐释，可是，至少在笔者这里，我不能从那些在虚幻的道、魔、人三界之中找到一些实质性的批判精神与责任担当。
一言蔽之，则是，网络文学，仍然没有承担起“文章合为时而著”的社会责任。如此背景之下的网络文学创作，虽然帮助文学网站赚取了点击和广告费，也帮写手们赚取了比莫言的诺贝尔奖资金还要多的稿费，如唐家三少者，也在北京成功买了好几套大房子，但是，网络文学仍然是产业，而不能称之为艺术。因此，我们更习惯于将这些网络作家称之为写手，而不能称之为真正的作家。即便许多网络作家已经进入了那个连刘晓庆都能进的中国作协。
文学，无论是网络文学，还是现实文学，在当下对于知识产权的保护以及稿费的发放标准下，只能走向两极化：成功者，可以扬名立万，可以年薪7位数；而失败者，只能感慨岁月的无情。这是作家们必须要承受的生活状态，但是，文学作品，假如没有了现实关照，所有的作品只能味同嚼蜡。至于对社会有所担当，似乎也是一件极难的事。
所有成功人士的曝光，都容易成为励志鸡汤。在看到“网络作家富豪榜”中的名字与收入情况后，许多网友表示，自己不仅又相信文学了，而且开始认识到“码字”是多幸福的一件事。也有许多网友哀叹，人家“码字”码来了几千万，而自己“码字”却码不来一位女朋友，差距之大，令人唏嘘。
存在即合理。网络文学作为一种新的文学形式，能够出现在网络上并且受众颇多、市场繁荣，本身证明了网络文学的一定魅力和创作水平。网络文学能取得这样的成就，与以天下霸唱、唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆为代表的网络作家的辛勤耕耘有莫大的关系，他们每一个人都功不可没。或者直接可以说，没有他们，便没有网络文学的今天。
“网络作家富豪榜”之中的每一位写手，都曾经经历过寂寞或者落魄。当下作家的版税极低，如唐家三少者，也是从“千字一分钱”的低水平劳作中走出来的。我国的基本稿酬标准已经有12年没有修订了，即便12年间，CPI已经飘到了天上，房价已经“套牢”了大部分中国人，国家的贫困线标准已经提升到了每年2300元，版税的标准仍然是雷打不动。因此，我们必须要向将网络创作坚守到现在的所有作家致敬。
可是，“网络文学富豪榜”上那些疯狂的数字，也仅仅是一些符号。这些符号，就像他们的作品一样有些虚幻，有些缥缈。一者，网络作家的水平优劣并非是金钱和数字可以表示。比如说，唐家三少，在许多读者心目之中，可能是一位好作家，但是，其高产似乎也在说明玄幻小说的“不假思索”与“粗制滥造”。据了解，唐家三少是一位每天码字上万的“码字狂人”。因为量产丰富，有网友质疑过唐家三少的手为什么没有抽劲，是不是请了一个“加强连”在帮其码字。这些质疑，其实都是在质疑网络文学的低劣水平。这个道理就像，你不能用金钱来评价是郭敬明优秀还是韩寒优秀一样。
二是，与传统文学、严肃文学相比，网络文学比的是码字的速度。有速度，难免无内容。因此，网络文学多以所谓的玄幻小学类居。至于现实关照，则是少之又少。因此，网络文学之中极少有《白鹿原》式的史诗叙事，极少有如《蛙》一样对于当下政策的现实批判，也极少有《生死疲劳》那般对荒谬历史发展阶段的讽刺。当然了，文学只需要叙述，不需要阐释，可是，至少在笔者这里，我不能从那些在虚幻的道、魔、人三界之中找到一些实质性的批判精神与责任担当。
一言蔽之，则是，网络文学，仍然没有承担起“文章合为时而著”的社会责任。如此背景之下的网络文学创作，虽然帮助文学网站赚取了点击和广告费，也帮写手们赚取了比莫言的诺贝尔奖资金还要多的稿费，如唐家三少者，也在北京成功买了好几套大房子，但是，网络文学仍然是产业，而不能称之为艺术。因此，我们更习惯于将这些网络作家称之为写手，而不能称之为真正的作家。即便许多网络作家已经进入了那个连刘晓庆都能进的中国作协。
文学，无论是网络文学，还是现实文学，在当下对于知识产权的保护以及稿费的发放标准下，只能走向两极化：成功者，可以扬名立万，可以年薪7位数；而失败者，只能感慨岁月的无情。这是作家们必须要承受的生活状态，但是，文学作品，假如没有了现实关照，所有的作品只能味同嚼蜡。至于对社会有所担当，似乎也是一件极难的事。
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