《新华每日电讯》报文化周刊专访

    国家旅游地理1月18日1.    《新世纪诗典》现在的销售情况怎样？您以博客和微博为阵营，聚集了一批忠实的读者，这些读者群的情况您有所了解么？当下究竟是哪些人热爱读诗？在社交网站特别是微博兴起的这些年，诗歌的阅读和传播有没有什么新变化？

    伊沙：我在半个月前从出版方了解的情况是这样的：首印9000册，被迅速订光，又加印了3000册。出版方预计会销到15000册或20000册，甚至更多。

    身为诗人，我不太关心我的读者究竟是哪些人，当然这是对的。作为《新诗典》主持人，我却无法无视读者的反映，事实上，如果诗人的上一首推荐诗很受读者的欢迎，他或她便会较快地获得下一首诗被推荐的机会，近期印象深刻的是已故陕西女诗人小宛的诗，我自己倒不是特别喜欢，但读者反响强烈，便很快推荐了第二首。

    虽然有了《新诗典》，有了与读者直接交流的机会，但我还是难以一言以概括现在的诗歌读者，我相信他们是不受年龄、地域限制的，爱者自爱，读者常读，他们是芸芸众生中永葆高尚心灵追求的一部分人。

    微博本身就是新变化的体现，精短的诗歌非常适合微博这种传播方式，读诗不再正襟危坐，还可与诗人和同好者互动，这种氛围就像一个网上的诗歌沙龙，是很有吸引力的。

    2.    您为《人民文学》推荐了35首新生代诗人的诗作，您觉得他们最大的特征是什么？在他们身上是否有某些这个时代的共性？

    伊沙：感谢“国刊”对我的信任，这些诗人是来自《新诗典》诗人中年龄在1985年以后出生者（所谓“85后”和“90后”），他们中大多数是出自我个人的发现，所以我感谢“国刊”对我个人眼光的信任。

    我觉得他们最大的特征是：他们诗中所表现出的先锋意识更具有生命的日常状态——这是以往的诗人所比不了的，来自于时代的发展和进步。

    至于说这个时代的共性——我倒有点迷茫了，我们还是更关心诗人的个性吧。无个性则无创造。

    3.  您在师大返校日的讲座中提到，80、90后诗人中有一些诗人的写作状态是有问题的，讲到春树受制于她的“文艺范儿”，也提到了余幼幼受到某些文人圈子的影响。您能具体讲讲在您的接触中，80、90后诗人的问题主要集中在什么地方么？

    伊沙：我再度迷茫了，因为问题也是各有问题，不是集中在某个地方，就像春树的问题就是春树的问题，不能说成是整个80后的问题；余幼幼的问题就是余幼幼的问题，不能说成是整个90后的问题——而她们遇到的这些问题，都是前辈诗人都曾遇到过的，也不是什么新鲜的问题。总之，我们每一个写诗的都会在各自不同的阶段遇到不同的问题，有的来自诗歌写作内部，有的来自外部环境，能够持续写好的人一定是能够不断克服解决这些问题的人。